Негативы и позитивы Сергея Чиликова / "Эпатажными были не только работы Чиликова, но и поступки": воспоминания о философе и фотографе из Йошкар-Олы

Татьяна Островская

Сергей Чиликов – человек, с именем которого связана целая эпоха в отечественной фотографии, кандидат философских наук, организатор «Аналитических выставок фотографии», издатель книги «Фотография в Йошкар-Оле» и автор книги по аналитической философии «АРТСЕГ. Владелец вещи, или Онтология субъективности». Путешествуя по России, не раз, не два доводилось мне испытывать гордость, слыша от новых знакомых: «Дай пожму руку человеку с родины Чиликова».

Согласитесь, это приятнее, чем слышать в ответ: «Йошкар-Ола, а где это?». До того, как у нас появились часы с осликом и богатая эклектикой набережная, мне встречалось только три типа людей: кто знает Йошкар-Олу как единственный город на букву «Й», кто знает ее как родину Сергея Чиликова, и тех, кто думает, что мы находимся где-то на краю карты.

Можно сказать, что я выросла на историях из жизни Чиликова. И конечно, на его работах, которые экспонируются не только в МАММ*, но и галереях Лондона, Парижа, Рима и Нью-Йорка. И которые всегда являлись для меня доказательством, что высота полета зависит только от самого человека, а не от того, где он родился: в столице или провинции.

Сергей Чиликов родился 26 июня 1953 года. Умер 21 июня 2020 года. До последних дней жизни он дописывал книгу. А дописав, ушел, повторив историю Достоевского и его «Братьев Карамазовых». Ушел, оставив нам более 48 тысяч кадров, объемный труд по философии и сотни поводов вспомнить его.

– В 1977 году Чиликов, Юрий Евлампьев и я основали творческую группу «Факт». Мы встречались, обсуждали философские вопросы, делились снимками. Мы отошли от репортажной фотографии и стали создавать свою – срежиссированную. Постепенно наша группа начала расширяться. Сначала в нее вошли четыре художника – Алексей Клюкин, Виктор Кузнецов, Любовь Ямская и Ольга Берль, позже стали принимать участие еще три чебоксарских фотографа – Евгений Лихошерст, Михаил Ладейщиков и Владислав Михайлов.

«Факт» – единственная группа, которая, будучи неофициальной, получила известность и признание в фотографическом мире. В ней объединились художники и фотографы, с общими художественными представлениями. Они рассматривали фотографию не как цель, а как средство для решения творческих задач. Если учесть, что в то время фотографы практически не выставлялись вместе с художниками, а последние вообще не считали фотографию искусством, группа «Факт» на двадцать лет опередила свое время. Только в конце XX века фотографию признали направлением художественной деятельности.

– Сейчас ведь как, люди устраивают выставки, чтобы повесить свои три жалкие карточки. А Сергей в 80-х взял и устроил в Йошкар-Оле межпланетную выставку. Это когда еще не было ни смартфонов, ни компьютеров, ни интернета. Фотографы присылали свои работы со всех стран СНГ почтой, передавали коробками через знакомых и фотоклубы. В итоге фотографий было столько, что на стены все не влезло: раскладывали снимки даже на полу и заняли все три этажа музея ИЗО. Таких масштабных экспозиций было несколько в разные годы. Приезжали Андрей Баскаков*, Игорь Мухин*, Александр Слюсарев* и Николай Бахарев*. Но однажды, после очередной выставки Сергей сказал, что заниматься чужими работами больше не будет: слишком много сил и времени на это уходило, на свою фотографию не оставалось ресурса.

«Аналитические выставки фотографии» были новаторскими во всех отношениях. В первую очередь тем, что их основной акцент делался не на «шедевр», а на индивидуальный стиль автора, то есть в экспозициях были представлены целые серии и авторские циклы.

– Весной 1977 года мы с друзьями, которым была интересна фотография, были на открытии персональной выставки Сергея Чиликова в известном в городе фотоклубе «Таир-17». Там мы и познакомились. Его работы были очень необычны и совершенно непонятны для меня. К сожалению, «Таир-17» шел к своему закату, и таких ярких, неординарных выставок больше не было. Позже Сергей Геннадьевич пригласил меня на творческую встречу, которая проходила на Кундыше. На такие пленэры приезжали фотографы, художники, мыслители из разных городов России. Все привозили свои работы, снимки были повсюду: развешены вдоль забора, разложены на участке и по всему дому.

В общей сложности на Кундыше прошло более 40 пленэров.

– Это было прекрасное время! Однажды приехал Баскаков. Когда мы все сидели за столом, Чиликов заскучал. Вдруг он стал кидать в Баскакова кусочками болгарского перца! Андрей Иванович почему-то оставался безучастным к его выходкам. Тогда Чиликов встал на стол, в буквальном смысле пошел по салатам и протянул Баскакову руку, чтобы поздороваться и привлечь его внимание.

– Мы были молоды, творчество заполняло все мысли. В кошельках царило безвоздушное пространство. Однажды Сергей с чемоданом своих и наших работ отправился в Москву, в МАММ. Пришел в приемную к Ольге Свибловой*, директору. Его, естественно, не пустили. Он расположился и стал ждать. Ждал, ждал, сходил за чипсами и пивом, вернулся и продолжил ждать. День сидел, два сидел. Ждал до тех пор, пока Ольга Львовна все же не посмотрела то, что он привез. Так он и проложил дорогу нашим фотографам в столичные галереи. Не раз она жаловалась на его непредсказуемое и даже маргинальное поведение. Например, он мог запросто ее подхватить и усадить в сугроб на глазах у коллег. А она ведь женщина маленькая, хрупкая, всегда элегантная с головы до ног. А он ее в сугроб! Ольга Львовна сердилась: «Если вы вашего Чиликова не научите манерам, мне придется прервать с ним все отношения!». Но отношений, конечно, не прерывала.

– Чиликов действительно вел себя непосредственно. Я раньше занимался цианотипией, отпечатанные в этой технике фотографии получаются сине-белые, такой цвет может раздражать зрителя. Поэтому, чтобы придать изображению более приятную тонировку, я вымачивал отпечатки в чае. И когда рассказывал об этом на вернисаже, Чиликов послушал, потом подошел к работам, оторвал кусочек у одной и попробовал на вкус!

Говорят, Чиликов вообще не любил смотреть чужие выставки. Даже в Милане он не поехал на экскурсию с делегацией и предпочел пойти гулять с одной из переводчиц. А уже через 20 минут интеллигентная девушка позировала ему голой в фонтане… к ней присоединились и случайные прохожие! Чиликовский «Хассельблад»* всегда находил сюжеты поинтереснее. Свою дорогущую камеру он носил всегда с собой в потертом рюкзаке. Его друг Георгий Пинхасов* не мог смотреть на это без слез: как можно положить хрупкий аппарат в соседстве с другими вещами, в числе которых могли оказаться книги, еда и даже старые туфли?

Да, да, как вы уже поняли, эпатажными были не только работы Чиликова, но и поступки. Однажды его пригласили на вернисаж Московской фотобиеннале, и он заявил, что намерен выглядеть достойно. Два часа Чиликов провел в бутиках в поисках подходящего образа, в результате на приеме под походной курткой красовалась белая накрахмаленная рубашка… с жабо, заправленная в потертые джинсы. А на международную фотографическую встречу в Арле* Чиликов пришел в костюме и галстуке (бывшие квартиранты дома – Жак-Анри Лартиг, Анри Картье-Брессон, Мартин Франк, Сара Мун* и другие великие фотографы – остались бы довольны). Но, увы, костюм прослужил недолго: при полном параде прямо с порога Сергей Чиликов прыгнул в бассейн на глазах у богемной тусовки, не говорящей по-русски!

– Иду однажды на работу в фотосалон, вижу – толпа стоит. Пробрался в гущу, а это Чиликов, оказывается, очередную мизансцену ставит. Несколько человек в нелепых позах окружили телефонную будку. Через пару часов приносит Сергей пленки на проявку, и пока в очереди стоял, познакомился с какой-то блондинкой. А на следующий день новые пленки приносит. И на них эта самая блондинка со своей мамой голые на шкафу позируют! И таких историй миллион. Например, однажды ехали мы на Кундыш. Смотрим – дым: горит что-то. Все испугались, а я говорю: «Чиликов там снимает, не иначе». И вправду. Чей-то дом полыхает, а на его фоне пожарные Сергею позируют! Как у него это получалось – неизвестно.

– Вы читали его книгу? Поняли? Не смущайтесь, я знаю только двух человек, кто действительно понял. Я думаю, человечество осознает значимость того наследия, что он оставил нам в фотографиях, еще только лет через 40. Слишком большой разрыв. Чиликов не так прост, как это может показаться, совсем не прост. И все истории, которые вы слышали – это не он сам, не его суть. Это всего лишь роль, которую он играл. Это своего рода тоже искусство, тоже философия.

Многим кажется, что фотографировать легко. Что талантливому человеку не нужно образование, не важна насмотренность. Такое можно услышать и про Чиликова. Вы можете не слушать других, а составить свое собственное мнение. На Кундыше есть дом Чиликова. Не дом, а настоящий музей. Библиотека размером с дом стоит отдельно. Плотные ряды книг заполняют ее полностью от пола до потолка. Сколько их там, сложно предположить. В самом доме тоже много литературы, но, как говорит хозяйка, самой несерьезной. Вот и делайте выводы, сколько нужно прочесть, просмотреть, организовать, какой путь пройти, чтобы вас услышали и чтобы о вас заговорили*.

СНОСКИ

* МАММ – крупнейший российский музей фотографии и мультимедийного искусства.

* Андрей Иванович Баскаков – основатель Союза фотохудожников России.

* Александр Слюсарев и Николай Бахарев – классики российской фотографии.

* Игорь Мухин – российский фотограф, преподаватель в Московской школе фотографии им. А. Родченко.

* Ольга Львовна Свиблова – искусствовед, кинорежиссер-документалист, инициатор создания и директор Московского дома фотографии.

* Hasselblad – шведский среднеформатный фотоаппарат.

* Георгий Пинхасов – фотограф, лауреат международных премий, единственный русский представитель фотоагентства «Магнум» – одного из старейших фотоагентств мира.

* «Встречи в Арле» – один из самых влиятельных и важнейших фотофорумов мира, ежегодно проходит во французском городе с 1970 года.

* Жак-Анри Лартиг, Анри Картье-Брессон, Мартин Франк, Сара Мун – классики мировой фотографии.

* Осенью 2011 года в голландском издательском доме Schilt Publishing вышла первая книга Сергея Чиликова. В аннотации к книге Дмитрий Киян* написал: «Все эти чиликовские персонажи – в деревнях и городах, на улицах и в квартирах, на пляжах – все это по большому счету есть визуализация, пусть и не впрямую, но где-то очень близко к тому, нашего коллективного бессознательного через социокультурные, этнические его компоненты. Кто мы есть и что мы есть, что представляем собой на этой земле и кем являемся в этой жизни?.. Желая того или нет, Сергей Чиликов своими работами предлагает нам богатейший материал не просто для художественного анализа, но для культурологического разбора».

* Дмитрий Киян – искусствовед, фотокритик, бывший редактор журнала «Фото и видео».