Задумывались ли вы когда-то над тем, что характеристику герою фильма мы чаще всего даем, едва увидев его на экране, даже если он еще не произнес ни слова? А ведь это действительно так. И в подаче зрителю каждого персонажа велика роль художника по костюмам. Йошкаролинка Светлана Аракчеева недавно примерила на себя такую роль на съемках двух фильмов нашего земляка Дениса Шаблия.
Загорелась идеей
Багаж знаний для участия в картине в качестве человека, отвечающего за костюмы всех без исключения появляющихся в кадре людей, у Светланы Валерьевны, конечно, был. Она по своему образованию – дизайнер костюма. Окончила Московский институт индустрии моды в 2009 году, уже имея «корочки» портного и закройщика.
– Больше я работала на себя, – рассказывает Светлана Аракчеева. – Высшее образование решила получить дополнением к конструкторскому. Но до поры до времени меня посещали сомнения: нужны ли такие знания у нас? Год я работала в нашем драмтеатре закройщиком по изготовлению особо сложных костюмов, но это не творческая работа, больше техническая – по чьим-то эскизам. Дважды открывала свою мастерскую, много участвовала в конкурсах, работала в Йошкар-Олинском Доме мод. Всегда сама обшиваю своих четверых детей: трех сыновей и дочку.
Предложение молодого режиссера из Марий Эл Дениса Шаблия, обращенное ко всем желающим снимать кино, не оставило Светлану равнодушной. Она сразу отреагировала, а в ответ получила вопрос: в качестве кого видит себя в проекте? Женщина тут же предложила услуги фотографа (потому что с камерой она давно на «ты») или костюмера.
- Денис однозначно нуждался в художнике по костюмам – говорит собеседница. – Он объяснил, что фотографа найти проще, чем человека с моим профильным образованием. Тем более, что проект ответственный, но за работу в нем плата не предполагалась, а за просто так за дело не каждый будет браться. И вот все завертелось: камера, мотор… Первым мы снимали фильм «Ирга». Дали мне в руки сценарий и показали определенное количество актеров. Всех надо одеть. А где ты эти костюмы возьмешь - твои заботы. Ну что ж, вызов принят, как говорила на съемках наш реквизитор.
На поиски одежды
Светлана Аракчеева обладает интересной особенностью, которая неожиданно пригодилась в новом для нее деле. Она всегда обращает внимание на все объявления: на заборе оно висит или в газете размещено, касающиеся одежды.
– Одни продают, другие бесплатно отдают, третьи собирают у себя, – говорит про круговорот вещей в нашей жизни специалист. – И вот для фильма «Ирга» нам понадобились красивые платья для девушек на сцене. Я, конечно, сразу перебрала в памяти все отделы проката. В результате девушки с нашей команды договорились с одним таким, и с мы с актрисами перемеряли весь ассортимент. Выбрали то, что надо, под мою ответственность, о которой я помнила все съемочные дни.
Мое дело было не только выбрать платья, но и скинуть фото наряженных девчонок художнику-постановщику. А уже через него информация доходила до режиссера. Таков порядок, без согласования с режиссером ни один актер не появился в кадре, ни в каком костюме.
Но если с новыми сверкающими нарядами девушек для этого фильма было все очевидно, то второй фильм – «Чоткар», казалось бы, мог поставить своими задачами в тупик. Но только не Светлану Валерьевну. Дело в том, что здесь одной из непростых задач было одеть большое количество женщин в деревенских жительниц.
– Тут я немного поразмыслила и поняла, что спасет ситуацию «ДоброЙошка», - вспоминает Светлана Валерьевна. - Сюда приносят всю ненужную, но хорошую одежду, которую жалко выбросить. Я позвонила в эту организацию. Объяснила, что нам нужна вышедшая из моды одежда, желательно уже ношеная, на массовку – большое количество женщин. Их размеры и комплекция были еще неизвестны. Попросила подобрать от 44 до 52. И вот нам набрали несколько мешков нужных вещей, многие даже с бирками. Уже во время съемок я поняла, что не прогадала: эти вещи стали нашей палочкой-выручалочкой, женщины получились точно деревенские! Причем, одеть всю эту компанию мне предстояло за каких-то 15 минут.
Незвездные звезды
Но больше всего Светлана волновалась, пожалуй, перед встречей с известными актерами.
А вот, например, на Михаила Богдасарова подбирать одежду не было смысла. Михаил Сергеевич играл в «Чоткаре» главу администрации, поэтому просто приехал в своем деловом костюме.– В «Чоткаре» Иван Кокорин играл тракториста, – рассказывает костюмер. – Артист из Москвы явно не мог привезти что-то подходящее. И тут мы тоже покопались в запасах «ДоброЙошки». Отличные потертые джинсы и другие вещи примерили на мужчину его комплекции, подобранного по заранее высланным из столицы меркам артиста. Потом обязательно согласовали получившийся образ с режиссером. И знаете, когда артист приехал и переоделся, «костюмчик» сел, словно влитой.
Вообще, дружелюбие и спокойствие актеров Светлана Аракчеева отмечает особо. Ирина Темичева, Вадим Андреев, Роман Попов, Михаил Богдасаров, Иван Кокорин, братья Паршины - Вячеслав и Никита – все приехали в Марий Эл с огромным желанием по приглашению своего друга Дениса Шаблия. И с таким же огромным удовольствием работали на съемках.
- Сами понимаете, мне приходилось с каждым работать очень плотно и тесно, что-то поправлять, заправлять, - делится собеседница. - Но все волнение ушло, потому что люди они очень добродушные. Никакого недовольства, раздражения, ни одного слова грубого не услышала. Кстати, нашу популярную актрису Юлию Синьковскую (Охотникову), которая появится в кино Шаблия в роли завуча школы, я одела в костюм своей мамы. Она у меня любит хранить давно вышедшие из моды, но еще хорошие вещи. Вот и пригодился ее наряд. Костюм должен был передать мысль, что завуч много лет работает в школе и полностью отдает все свое внимание и силы ученикам, не любит роскошь. В общем, получилась у нас завуч, что надо!
Бесценный опыт
Светлана Валерьевна признается, что кино просто влюбило ее в себя, сожалея, что в Марий Эл его снимают редко. За два фильма она одела десятки людей. И это только на первый взгляд кажется, что, например, с массовкой в зале на «Ирге» не было забот, ведь люди пришли в своей одежде. Оказывается, и тут не обошлось без художника по костюмам. Она заранее должна была проговорить с каждым цветовую гамму его наряда. Иначе, получится сплошное пятно.
Или другой любопытный момент. 30 учеников в классе должны в рамках школьного дресс-кода сидеть в черно-белой одежде. При этом художнику по костюмам следовало выделить из них главных героев, да еще и подчеркнуть отдельно – положительных и отрицательных персонажей.
– Все школьники были в своих вещах, но я должна была по фото согласовать каждому образ, а они присылали по 5-6 вариантов, - рассказывает любопытные подробности Светлана Аракчеева. – Но если здесь все было более менее понятно, то порой задачи ставились режиссером, на первый взгляд, не решаемые. Например, мы до последнего искали сорочку для главной героини фильма «Ирга», в которой по сценарию она убегает из больницы, а потом выходит на сцену. Все варианты, которые я предлагала, режиссер напрочь отметал. Спасла ситуацию снова моя любовь к одежде и бережное хранение старых запасов вещей. Когда уже в моей голове не осталось ни одного варианта: где же взять подходящую старомодную ночнушку, я вспомнила про свою школьную! Ее мне когда-то подарила мама.
Светлана довольна, что получила бесценный опыт от работы с Денисом Шаблием. Говорит, работать с ним очень легко. В том числе большую роль сыграл подбор режиссером грамотного продюсера.
- Наш классный продюсер строго и четко распределял обязанности каждого, каждый знал, с каким вопросом к кому обратиться. И суть в том, что если ты полезешь в чужое дело, то можешь не вовремя сделать свое или упустить что-то важное. Подходить к режиссеру со своими вопросами тоже запрещено. Есть специальные люди, которые решат твои вопросы. На «Ирге» это было еще сложно усвоить, зато на «Чоткаре» уже чувствовала себя настоящим киношником. Мы с вечера разбирали сцены: кто приедет, сколько и каких актеров будет, в какую одежду их одеваем, переодеваем. Второй режиссер дает тебе маршрутный лист: кто и во сколько появится на съемочной площадке, и за сколько минут ты должна его переодеть.
На «Ирге» у меня была одна помощница, на «Чоткаре» - уже две, потому что там было много приезжих актеров. Контролировать надо все! Пуговки, петельки, расположение ножа во время дубля, ведь он должен висеть ровно так, как в дубле предыдущем…. Поэтому каждый дубль одна из помощниц постоянно фотографировала. В общем, очень надеюсь, что в наших фильмах ляпов, над которыми любят потешаться в интернете, не будет. Ведь если сравнить с театром, там куда проще. Ты актера одел и дальше костюмы он меняет по ходу. В кино все не так. Здесь, как оказалось, мы снимаем сначала конечную сцену, потом начальную, потом середину, потом снова начало. И ты должен сто процентов проконтролировать, чтобы актер всегда был в том костюме, который соответствует кадру. Это, честно признаться, очень сложно. Мы очень старались, и надеюсь, справились. Если спросите: стала бы еще участвовать в таком проекте, отвечу утвердительно. Тем более, что мой супруг очень меня поддержал, все это время сам занимался детьми за что я ему очень благодарна.
Кстати, съемки двух фильмов заняли 11 дней: шесть - первого и пять - второго. А вот подготовка и согласование костюмов больше месяца. Отдельно снимали «связку», которая объединит в полнометражный три короткометражных фильма Шаблия, включая «Не Иван».
Фото из архива Светланы Аракчеевой.
