В кадре – жизнь / Оператор телеканала «МЭТР» Николай Азиков: «В нашем деле нужно уметь выкручиваться»

Вот уже 14-й год уроженец Кировской области Николай Азиков пишет историю Республики Марий Эл, только делает он это с помощью не компьютера или ручки с бумагой, а камеры, работая оператором на телеканале «МЭТР».

От увлечения к работе мечты

Все началось, как ни удивительно, с фотографии: вслед за братом Николай постигал азы черно-белого искусства и всегда с особым восторгом разглядывал изображения в журналах, мечтая, что однажды и их работы окажутся на глянцевых страницах. Когда он приехал поступать в марийскую республику, выбор пал на специальность, связанную с аудиовизуальной техникой, хотя поначалу грезил о профессии инженера-строителя.

− Меня заинтересовала тема ремонта оборудования: я же парень деревенский, с таким образованием был бы востребованным работником, − вспоминает о мальчишеских размышлениях Николай. − Знал бы, что будет потом! Все эти ламповые телевизоры канут в Лету, их заменят плазменные и светодиодные…. Я был с головой погружен в видеосъемку, которая включала не только сам процесс съемки, но еще и монтаж, мультипликацию.

После учебы Николай сменил множество профессий, начиная с плотника и заканчивая рамщиком на пилораме. Услышав, что его знакомый работает на телевидении в Чебоксарах, он удивился: тот же по образованию педагог, как так! А он, получив платное, в которое вкладывались родители, разнорабочий?!

− Позвонил ему и попросил: будет место – зови, готов попробовать. Спустя 4 месяца, когда я уже заочно учился в ПГТУ, поступает предложение. И уже там понимаю: все, чему нас обучали в РМТ – это только азы! У новостей был жесткий формат: с рук не снимать, панорамы делать в редких случаях, каждый кадр должен быть оправдан. Снимать налево-направо нельзя, приходилось много думать, ориентируясь на тех, кто будет монтировать. Раньше съемка велась на пленки с кассеты и вот это «подрезал кусок – склеил» очень натренировало.

Первое время оператор просматривал архивы телеканала: на десятках дисков изучал, как вели съемки его предшественники, выискивая логику. Он вспоминает: можно было выключить звук и понять, в чем сюжет. Проработав там полгода, он вернулся в деревню, но профессия его не отпустила и он решил попробовать «закинуть удочку» на марийское ТВ. Изначально шел на СТС, но разговор с перехватившей его у лифта корреспонденткой привел в офис телеканала «Регион 12».

− Первый съемочный день был просто сумасшедшим. Я отработал на платных сюжетах, которые доверили мне, новичку! Помню, что оператор, с которым меня туда послали, ушел по своим делам, а меня представил клиентам как опытного коллегу. Камера незнакомая, и наступил момент, когда она выключилась. Я, чтобы не ударить в грязь лицом, снял аккумулятор и жесткий диск, потом вернул на место и…запустил технику, – удивляется Николай. – На следующий день меня приняли на «постоянку» − а у меня в городе ни вещей, ни места жилья! Уладил все вопросы и вот, четырнадцатый год я работаю на этом месте. Здесь я практически старожил. Да, организация поменялась, теперь «МЭТР», но коллектив-то остался прежним.

Будни оператора

Самыми скучными съемками 38-летний Николай называет заседания, для которых нужно набрать побольше нестандартных кадров. А где их взять, если «картинка» статична? Другое дело – выезды к обычным, простым людям, на журналистском языке − в поля.

− Главное, чтобы герой был типажным. Когда мы снимали фильм «Сын леса», мы общались со скромным мужчиной, но он за словом в карман не лез и не ворчал, когда мы просили для кадра куда-то сходить, что-то сделать. На квадроцикл сесть – пожалуйста, в лесу соль зверям на пенечек положить (он егерь) – да легко! Еще он обладал искусством горлового пения на марийском языке. Ту поездку я запомнил навсегда.

Событийные же сюжеты − это всегда импровизация, ведь даже порой имея на руках техническое задание от руководства, не исключены нештатные ситуации.

− Был момент, когда мы отсняли много материала на предприятии, представляли, как здорово получится – а приехали в офис и обнаружили, что файлы на флешке, куда все записывалось, битые – и не открываются. Понимаю, что это техническая неисправность и я не виноват, но мне перед корреспондентом стыдно: она договаривалась, мы машину заказали, все потратили время, работники водили нас несколько часов по территории… − сокрушается Николай. – Но техника подводит не так часто, как оператор сам себя. Однажды мы ездили в район и уже практически на месте я обнаружил, что забыл флешку. Времени нет, ситуация аховая. Но командой придумали коварный план: дали камеру водителю, отправили изображать бурную деятельность, а я в это время взял его новый телефон, который отлично снимал, и затесался в толпу, сделал разные кадры и по итогу мы выдали хороший материал. Этим и ценится оператор – умением выкрутиться.

Когда я спрашиваю, есть ли съемки, которые Николай не любит, оператор задумывается, а потом отвечает: есть места, в которые не хочется ездить.

− Однажды я ездил на костноперерабатывающий завод, где готовят муку для подкормки птиц. Смрад стоит сумасшедший! Я вышел из машины и долго боролся…, − смеется он и тут же улыбка пропадает с его лица. – А есть темы морально сложные, например, если речь идет о смертельно больных детях, потому что ты не можешь им помочь, но свою работу тебе нужно выполнить при них, не уронив ни слезинки. А я очень сентиментальный человек.

На вопрос, кто руководит процессом съемки на месте, Николай отвечает, что командир в группе обычно корреспондент, но на съемочной площадке – оператор, потому что он видит, что будет в кадре и представляет итог работы. Если первый говорит, что нужно записать, то второй – как это нужно сделать.

«Хочется, чтобы в кадре была эстетика»

− Есть такое понятие «эстетика кадра» − зрительно приятное восприятие. Поступающие на операторов обязательно проходят экзамен по фотографии, так как нужно понимать композицию. На съемках нужно построить объекты в кадре так, чтобы зритель не переключил, а был заинтересован происходящим. На репортажах, конечно, это не всегда получается, − бегаешь в суете, снимая «с руки», все делаешь по правилам. А когда снимаешь тематические фильмы, когда есть время и выбор света, возможность акцентирования, ты погружаешься в работу с головой, мечтая снять идеально.

− Многие думают, что включил камеру – и ты уже оператор. И фокус у тебя в порядке, и цвета-то идеальные, и горизонт не под наклоном, стой – снимай! Но камера – это не телефон с режимом «авто», − говорит Николай. – Я люблю возиться со светом – это особый вид волшебства, которым можно менять настроение зрителя. Иногда сидишь на бульваре, видишь, как свет по-особенному падает на человека, и чувствуешь зрительный кайф. Не знаю, как описать это чувство.

Знакомые по-доброму завидуют: у кого-то рутина в офисе, а у него – ежедневные поездки и знакомства. Утром на ферме – вечером в Доме правительства. Сегодня он снимает сюжет в лесу, а завтра едет в командировку в Пермь. Сам Николай хохочет: он с детства с шилом в одном месте, хорошо, что профессия позволяет вместить так много разных жизней в одной!

Блиц

• Любимый фильм: «Гладиатор» с Расселом Кроу.

• Место силы: сплав. После него у Николая много идей для будущих съемок. На природе замечается много вдохновляющих деталей.

• Любимое хобби: приготовление блюд на кухне.

• Любимый вид спорта: футбол, потому что самый доступный.

• Любимая книга: последнее, что читал – «Турецкий гамбит» Бориса Акунина.

• Награда, которую хотел бы получить: «Заслуженный деятель культуры».

Цитата:

«Если надо показать, какой маленький человек на земном шаре, то оператор располагает объект сверху и много земли снизу. Если надо вызвать высокие чувства – располагает человека снизу и показывает много воздуха сверху. Персонаж смотрит справа налево − он смотрит в прошлое, наоборот – в будущее. Обратите внимание на портреты президентов»

Читайте также: Пресса сегодня, вопреки прогнозам, жива – таково мнение главного редактора журнала «Журналистика и медиарынок», секретаря Союза журналистов России Владимира Касютина, который в понедельник, 6 июня, провел семинар для представителей СМИ Марий Эл.