"Культовый" сказано вовсе не ради красного словца. Достаточно напомнить, что первый фильм снял сам Пол Верховен, "на совести" которого такие зрелищные и кассовые картины, как "Робот-полицейский", "Основной инстинкт", "Шоугерлз", "Звездный десант". Да и исполнители главных ролей - Арнольд Шварценеггер и Шэрон Стоун - в представлениях точно не нуждаются. В общем, чтобы переплюнуть столь звездный творческий коллектив, надо было очень и очень постараться. Что же получилось в результате?
Прежде всего отметим одну "стратегическую хитрость". Действие первого "Вспомнить все" разворачивалось главным образом на Марсе, что позволило сценаристу и режиссеру проявить недюжинную фантазию. Видимо, Уайзман понял, что в тех же декорациях ничего равноценного создать не сможет. Поэтому он решил, что все будет происходить на Земле-матушке - как и в предыдущих его фильмах "Другой мир" и "Крепкий орешек - 4".
Во-вторых, заметно увеличился "срок жизни" одной из героинь - той самой, которую ранее играла Шэрон Стоун. В первой версии фильма она довольно быстро погибала, зато во второй продолжала пакостить главному герою почти до заключительных титров. Увы, причина достаточно банальна. Дело в том, что эту роль режиссер по привычке отдал... собственной жене Кейт Бекинсейл. А разве можно лишать дражайшую супругу удовольствия радовать зрителей все экранное время? Впрочем, девушка действительно симпатичная, так что не жалко, если покрасуется в кадре "сверх нормы".
Теперь о главной "находке" режиссера. Поскольку Марс был "забракован", для привлечения зрителей требовался некий эффектный ход. Не знаем, сколько создатели картины ломали над этим головы, но в конце концов придумали, что техногенная катастрофа сделала большую часть земной поверхности непригодной для проживания. Сохранились лишь два островка, где можно не бояться сыграть в ящик. Один из них - Объединенная Британская федерация, другой - так называемая Колония. В первой люди главным образом живут (своего рода "спальный район"), а во второй - трудятся, зарабатывая на хлеб насущный.
По злой иронии судьбы, эти анклавы находятся в противоположных точках земного шара: один, как нетрудно догадаться, в Британии, а другой - аж в Австралии. Поэтому, чтобы добраться до рабочего места и приступить к привычному завинчиванию гаек, героям приходится... ездить в лифте, проходящем через ядро планеты!
Честно говоря, у меня знакомство с таким ноу-хау вызвало оторопь. Посудите сами. Что, нельзя было построить в Британии собственные заводы, а в Австралии - жилые кварталы для рабочих? Любое правительство, имеющее хоть каплю мозгов, именно так и поступило бы. В чем проблема? В деньгах? Да ну, бросьте! Уж наверное, на это уйдет в тысячу, а то и в миллион раз меньше средств, чем на прокладку транспланетного тоннеля! Который, кроме как построить, надо еще предохранять от чудовищных температур и давления в глубинах Земли, что потребует фантастического расхода энергии.
Но допустим, что совместить жилье с производством по каким-то непонятным нам причинам все же нельзя. Все равно, даже в этом случае переброска рабочих традиционным способом (самолетами, скажем, или скоростными поездами) обойдется в тысячи раз дешевле, чем протаскивание сквозь ядро. В общем, хотел господин Уайзман соригинальничать, а получился бред чистейшей воды. На какую только нелепость не пойдешь, чтобы вытянуть у зрителя лишнюю деньгу!
Т еперь о сюжете. В сущности, если опускать детали и оставить голую схему, он почти такой же, как в фильме Верховена. Главного  героя, Дугласа Куэйда, мучают ночные кошмары, и он, чтобы избавиться от них, обращается в фирму "Вспомнить все". Там ублажают клиента, имплантируя ему в мозг ложные воспоминания - например, о том, что он был бесстрашным суперагентом.
В ходе имплантации вдруг обнаруживается, что Куэйд действительно был суперагентом, но забыл об этом, поскольку кто-то заблокировал ему большой кусок памяти. Вспомнив славное боевое прошлое, он начинает бороться за свою жизнь, так как злобное и коварное государство уже пустило по его следу не менее злобных роботов-полицейских.
Наш герой, как и положено супермену, машинально укладывает всех врагов одной левой. Даже сам потом удивляется, как сумел за считанные минуты сотворить такую кучу металлолома. Но на этом его неприятности не заканчиваются. Дело в том, что любимая женушка - никакая не женушка, а еще один крутой спецагент. Воспользовавшись амнезией Куэйда, ее приставили к нему как раз на тот случай, если он вдруг вспомнит что-нибудь неположенное.
Честно говоря, вот этот момент (точно такой же, как и в картине Верховена) кажется притянутым за уши. Ну чушь какая-то, честное слово! Симпатичная девушка-агент, наплевав и на личную жизнь, и на другие, наверняка более интересные, задания, должна постоянно жить с нелюбимым человеком, готовить ему завтрак и делить ложе. А если он и через 50 лет ничего не вспомнит? Ей что, нечем больше заняться ближайшие полвека? Если уж настолько, до дрожи в поджилках, боятся этого Куэйда - пристукнули бы его, да и дело с концом, чем так убого  и крайне неэффективно использовать ценнейшего агента в юбке!
Излишне говорить, что в рассказе Филипа Дика "Из глубин памяти", по мотивам которого сняты оба фильма, жена Куэйда - самая обыкновенная женщина. Когда у мужа начинаются проблемы с головой (так ей это представляется), она просто собирает вещи и уходит, не пытаясь заехать супругу ногой в ухо, как ее "киновоплощения".
Но кто же заглядывает в первоисточник, когда надо "взорвать" зрителю мозг? Поэтому на него выплескивают даже не ушат, а целую цистерну зубодробительных голливудских штампов. Непременные драки, стрельба, погони на автомобилях (в данном случае - летающих) - все как положено, ничего не пропустили. Сперва это "мочилово" принимаешь как неизбежность, но в какой-то момент оно начинает раздражать. Ждешь-не дождешься, когда наконец завершатся тупые стрелялки-догонялки и начнется хоть что-то действительно интересное, небанальное.
В конце концов Куэйд, как и подобает положительному герою, мужественно спасает выступающих против власти повстанцев. А попутно одним махом уничтожает все полчище гнусных врагов (избрав для этого, разумеется, самый заезженный в Голливуде метод - подкладывание бомбы с часовым механизмом). Ура, злу капут, наши победили!
Ч то ж, настало время резюмировать. Похоже, лавры Верховена все же не давали Уайзману покоя - кое-какие эпизоды он просто-напросто перетащил из его фильма в свой. К примеру, трехгрудую женщину. Но если там ее появление было логично (чего только не встретишь в мире мутантов!), то здесь - просто глупо.
В целом, безусловно, вторая картина уступает первой по всем статьям. Верховен сумел создать действительно зрелищный красочный блокбастер с целым рядом находок. У Уайзмана же получилось пусть и динамичное, но весьма однообразное действо под монотонную музыку из двух нот, без претензий на выдумку. Не считать же удачной выдумкой бредовый лифт, буравящий Землю насквозь! Или долларовые банкноты с портретом... Барака Обамы (чуть ли не единственная "шутка юмора" за весь фильм). Да и играющий главного героя Колин Фаррелл, несмотря на свою популярность, не ахти какая замена харизматичному Шварценеггеру.
Так стоит ли все-таки создавать римейки успешных картин? Кому как, но на мой взгляд - лучше не надо. Сколько я их ни смотрел за последние годы - все они шли по пути накручивания спецэффектов в ущерб оригинальности, раскрытию характеров, да и просто здравому смыслу. Что и доказывает "старый новый" фильм "Вспомнить все".