В любом зрителе скрывается потенциальный критик. Тут уж ничего не поделаешь. Никому не запретишь иметь собственное суждение о жизни и о том, что увидел на сцене.
Последний гастрольный спектакль Московского драматического театра под руководством Армена Джигарханяна в Йошкар-Оле "Безумный день, или Женитьба Фигаро", собравший в отличие от двух первых полный партер и балкон зрителей, заимел как своих сторонников, которые его приняли, так и тех, которые покидали зал в полном недоумении, размышляя: причем здесь французский драматург Пьер Огюстен Карон де Бомарше? И почему это Людовик ХVI, прочитав в 1784 году пьесу в рукописи, запретил ее ставить в театре, заявив, что "иначе нужно будет разрушить Бастилию".
Действительно ли режиссер Юрий Клепиков выхолостил из пьесы свободолюбивый дух? Думаю, он совершенно осознанно не заботился о том, что могло бы воссоздать на сцене аромат эпохи, в которую было написано гениальное произведение. Но... Ни к чему не обязывающие костюмы, в которые одели артистов, стирают не только временные рамки, но в какой-то степени и принадлежность персонажей к сословию. А кто не знает, что слуга Фигаро по Бомарше принадлежит к бесправному "третьему" сословию. И этот человек затеял борьбу с дворянином (граф Альмавива)?!
Ультрасовременные прически, узнаваемая звуковая палитра, джаз и бешеный ритм, в котором существуют актеры, - все это из нашего века, наших дней. Сценография? Очень условно. Вращающийся в центре сцены куб, временами так напоминающий городские автобусные остановки, стилизованные китайские фонари - вот, пожалуй, и вся декорация.
Когда надо, куб используют как графские апартаменты, а то - как беседку или зал суда. Конечно, художник Анастасия Глебова выбрала идеальный вариант, учитывая постоянные переезды, гастроли (легко ставить). Но это уже второстепенная задача. Главная - работает на концепцию спектакля.
Куб поочередно становится западней, мышеловкой то для Сюзанны (М.Соловьева), то для графа (А.Бухаров), то для Керубино (К.Анисимов) и т.д. Абсолютно все персонажи связаны интригой. В "мышеловку" попадают, скрывая свои истинные намерения, чтобы плести сети интриги дальше или попытаться выпутаться из них.
Из всех признаков быта нас порадовали лишь подушками - хранительницами тайных мыслей, радостей и печалей. Не без умысла, конечно. Герои Бомарше в интерпретации Клепикова так сладострастны, так легко подсаживаются на крючок своей сексуальной озабоченности, скажем по-современному, что лучшего предмета для того, чтобы сделать на этом акцент, просто не сыскать. А какое подспорье актеру для выражения своего душевного состояния! Подушкой можно в кого-то кинуть, ее можно обнять, ею можно укрыться... Хорошо, весело. Комедию ведь играют. Про нас... Пусть старик Бомарше не сердится. Его Фигаро - наш Фигаро, современник. Молодой человек с гибким умом, не желающий ждать, а жаждущий получить "свое" здесь и сейчас, авантюрист, плут, который добьется того, что задумал.
Но душит обида иного зрителя по двум причинам: что же нынче в героях ходят лишь те, кто успевает здесь и там? И кто-то, сидящий в ряду N, должен уйти из театра с занозой в сердце? Мол, крутитесь, господа, будьте похитрее и вы всего добьетесь в жизни - об этом наш спектакль. Мелковато!.. Ведь плутовство - лишь средство, к которому прибегает Фигаро. У Бомарше бесправный смельчак борется со злом, он тягается с властью, борясь за справедливость.
Предприимчивый Фигаро - любимая роль Андрея Мерзликина. Многие йошкаролинцы шли только на него. Не разочаровались ли? Есть поклонники и у Елены Ксенофонтовой, создавшей образ рафинированной графинички, тонкой соблазнительницы, небесного воздушного создания, способного таять как сахар в воде при виде слащавого мальчика Керубино (А.Анисимов).
"Только через молодежь можно обновить театр" - частенько напоминали классики. В театре А.Джигарханяна пытаются это делать. Здесь не боятся провалов. Каждый актер (в труппе почти все моложе 35 лет) имеет возможность поэкспериментировать, испытать себя, получив интересную роль. Приглашенные режиссеры смело "спорят" с классиками. Желание поведать о дне сегодняшнем иногда приводит их к воплощению на сцене просто безумных идей. А безумству смелых нет предела.
Галина Кныш-Ковешникова.
Последний гастрольный спектакль Московского драматического театра под руководством Армена Джигарханяна в Йошкар-Оле "Безумный день, или Женитьба Фигаро", собравший в отличие от двух первых полный партер и балкон зрителей, заимел как своих сторонников, которые его приняли, так и тех, которые покидали зал в полном недоумении, размышляя: причем здесь французский драматург Пьер Огюстен Карон де Бомарше? И почему это Людовик ХVI, прочитав в 1784 году пьесу в рукописи, запретил ее ставить в театре, заявив, что "иначе нужно будет разрушить Бастилию".
Действительно ли режиссер Юрий Клепиков выхолостил из пьесы свободолюбивый дух? Думаю, он совершенно осознанно не заботился о том, что могло бы воссоздать на сцене аромат эпохи, в которую было написано гениальное произведение. Но... Ни к чему не обязывающие костюмы, в которые одели артистов, стирают не только временные рамки, но в какой-то степени и принадлежность персонажей к сословию. А кто не знает, что слуга Фигаро по Бомарше принадлежит к бесправному "третьему" сословию. И этот человек затеял борьбу с дворянином (граф Альмавива)?!
Ультрасовременные прически, узнаваемая звуковая палитра, джаз и бешеный ритм, в котором существуют актеры, - все это из нашего века, наших дней. Сценография? Очень условно. Вращающийся в центре сцены куб, временами так напоминающий городские автобусные остановки, стилизованные китайские фонари - вот, пожалуй, и вся декорация.
Когда надо, куб используют как графские апартаменты, а то - как беседку или зал суда. Конечно, художник Анастасия Глебова выбрала идеальный вариант, учитывая постоянные переезды, гастроли (легко ставить). Но это уже второстепенная задача. Главная - работает на концепцию спектакля.
Куб поочередно становится западней, мышеловкой то для Сюзанны (М.Соловьева), то для графа (А.Бухаров), то для Керубино (К.Анисимов) и т.д. Абсолютно все персонажи связаны интригой. В "мышеловку" попадают, скрывая свои истинные намерения, чтобы плести сети интриги дальше или попытаться выпутаться из них.
Из всех признаков быта нас порадовали лишь подушками - хранительницами тайных мыслей, радостей и печалей. Не без умысла, конечно. Герои Бомарше в интерпретации Клепикова так сладострастны, так легко подсаживаются на крючок своей сексуальной озабоченности, скажем по-современному, что лучшего предмета для того, чтобы сделать на этом акцент, просто не сыскать. А какое подспорье актеру для выражения своего душевного состояния! Подушкой можно в кого-то кинуть, ее можно обнять, ею можно укрыться... Хорошо, весело. Комедию ведь играют. Про нас... Пусть старик Бомарше не сердится. Его Фигаро - наш Фигаро, современник. Молодой человек с гибким умом, не желающий ждать, а жаждущий получить "свое" здесь и сейчас, авантюрист, плут, который добьется того, что задумал.
Но душит обида иного зрителя по двум причинам: что же нынче в героях ходят лишь те, кто успевает здесь и там? И кто-то, сидящий в ряду N, должен уйти из театра с занозой в сердце? Мол, крутитесь, господа, будьте похитрее и вы всего добьетесь в жизни - об этом наш спектакль. Мелковато!.. Ведь плутовство - лишь средство, к которому прибегает Фигаро. У Бомарше бесправный смельчак борется со злом, он тягается с властью, борясь за справедливость.
Предприимчивый Фигаро - любимая роль Андрея Мерзликина. Многие йошкаролинцы шли только на него. Не разочаровались ли? Есть поклонники и у Елены Ксенофонтовой, создавшей образ рафинированной графинички, тонкой соблазнительницы, небесного воздушного создания, способного таять как сахар в воде при виде слащавого мальчика Керубино (А.Анисимов).
"Только через молодежь можно обновить театр" - частенько напоминали классики. В театре А.Джигарханяна пытаются это делать. Здесь не боятся провалов. Каждый актер (в труппе почти все моложе 35 лет) имеет возможность поэкспериментировать, испытать себя, получив интересную роль. Приглашенные режиссеры смело "спорят" с классиками. Желание поведать о дне сегодняшнем иногда приводит их к воплощению на сцене просто безумных идей. А безумству смелых нет предела.
Галина Кныш-Ковешникова.
