В далеком 1974 году Гаврилов проходил срочную службу в Советской Армии, служил в дагестанском городе Буйнакск в отдельной артиллерийской бригаде. И вот как-то на построении им объявляют, что часть будет откомандирована на съемки фильма в Волгоградскую область. Через двое суток солдатики уже высаживались в чистом поле на берегу реки Дон.
Виталий Гаврилов во время службы в армии
Здесь была война
В 1942 году в этих местах шли ожесточенные бои с наступающими на Сталинград немецкими войсками. И хотя с тех пор прошло уже больше 30 лет, на момент съемок все здесь еще напоминало о боевых действиях. Перед съемками территорию проверили саперы и обезвредили немало неразорвавшихся боеприпасов. Начиная с самого берега Дона, в степь уходили длинные ряды окопов, блиндажей, землянок, тут и там лежали рассыпанные как горох стреляные гильзы, пробитые пулями каски, стабилизаторы от мин. А позднее солдаты наткнулись даже на обломки сбитого советского самолета. Да и от расположенного по соседству хутора мало что осталось после бомбардировок и обстрелов.
Именно в этих местах и решено было снимать фильм «Они сражались за Родину», основой которого стал одноименный роман Михаила Шолохова. Кстати, Михаил Александрович приезжал на съемки из Вешенской: простой, в косоворотке.
Время было выбрано не случайно — подходило 30-летие Победы советского народа в Великой Отечественной войне. Решение о съемках принималось на уровне руководства страны. Дело ответственейшее, поэтому мобилизовали пожалуй самую звездную компанию того времени, снимал фильм Сергей Бондарчук, в числе актеров Вячеслав Тихонов, Василий Шукшин, Юрий Никулин, Нонна Мордюкова, Георгий Бурков...
Памятное фото солдат на съемочной площадке с Василием Шукшиным и Георгием Бурковым
Вырос казачий хутор
Мосфильмовцы к съемкам готовились основательно, вспоминает Виталий Семенович, тогда мы впервые увидели изнанку, кухню киношного процесса. В поле вырос декоративный казачий хутор с мельницей. Дома в натуральную величину сколотили из досок, а сверху отделали пластиком: одни под кирпич, другие под деревянные срубы, третьи под мазанки. На экране все это выглядело совершенно правдоподобно, но, увы, за время киношных боев весь хутор разнесли в клочья.
На Дону - «Дунай»
Артисты жили в каютах трехпалубного теплохода «Дунай», который пришвартовался по соседству с местом съемок. «Сухопутным» был только Сергей Бондарчук, для него поставили отдельный финский домик. Ну а солдаты сами решали квартирный вопрос — вдоль Дона вырос большой палаточный городок, в котором бойцам пришлось прожить целых пять месяцев. В общей сложности в сводный полк, который был сформирован специально для съемок, мобилизовали порядка 700 военнослужащих из различных частей Советского Союза. С учетом батальных сцен этого фильма, кроме пехоты подтянули саперов, танкистов, артиллеристов, кавалерию. Гаврилов оказался в составе зенитно-пулеметного взвода.
Немецкие "Тигры" на съемочной площадке лепили из наших Т-34
День за «красных», день – за «белых»
Задача солдат — съемка батальных сцен, массовка, рытье окопов, ну и службу несли: караулы на охрану складов, наряды на кухню. Четкого деления на «наших» и «фашистов» не было, один день тебе выдают новенькую, пошитую с иголочки немецкую форму, на другой - советскую. Ее, учитывая положение отступавшей Красной Армии, приходилось по ходу дела «состаривать»: бойцы заходили в реку, потом валялись в белой из-за высокого содержания мела донской пыли, которая покрывала все вокруг и вот уже нужная режиссеру натура немытого, измученного боями советского солдата.
Нелегка ты, актерская ноша
Ну а когда снимают уже пятый-шестой дубль, да еще на 30-градусной жаре, тут уже ничего додумывать не надо. - Мне пришлось сниматься в сцене, она, кстати, вошла в фильм, когда грузовик с досками едет к переправе, - вспоминает Гаврилов. - Мы подъезжали, вдвоем с напарником успевали выгрузить часть досок, потом режиссер давал отбой, мы снова их грузили, ехали обратно, и все начиналось сначала. Теперь уже и не вспомню, сколько раз это повторялось, но, когда сцена всех, наконец, устроила, сил уже вообще не осталось. Так что с тех пор я не понаслышке знаю, что нелегкое это дело - кино снимать.
Сегодня воюем за наших
И махорка 1942 года
Киношники стянули на съемки огромное количество снаряжения и вооружения времен Великой Отечественной войны, которая хранилась в здании восстановленной конюшни: форма, манекены, винтовки-трехлинейки, автоматы: наши ППШ и немецкие «шмайсеры», которые часто заклинивало. Стреляли, естественно, холостыми патронами. Курить на съемках разрешалось исключительно махорку, ее выдавали в пачках 1942 года выпуска, Василий Шукшин ее смолил и в обычной жизни. Советских танков и пушек тоже хватало, а вот над фашистским вооружением приходилось поколдовать. Под «Мессершмиты» раскрашивали чехословацкие самолеты, а «Тигры» и «Пантеры» «лепили» из наших танков, перелицовывая внешнюю часть - наваривали листы железа.
На съемки ушло пять тонн взрывчатки
Очень любопытно было взглянуть на изнанку съемочного процесса. В то время никаких компьютерных технологий еще не существовало, если что-то требовалось взорвать, то реально взрывали. В дома, которые разлетались как бы от прямого падания бомбы, саперы заранее закладывали взрывчатку, фонтанчики от пулеметной или автоматной очереди это тоже цепочка подорванных зарядов малой мощности. Когда шли в атаку, нужно было внимательно смотреть под ноги — закладки взрывчатки помечали красными флажками. Если наступишь, получался бум, ничего особенно страшного, но контузию можно схлопотать, такие случаи бывали. Кстати, подсчитано, что за время съемок израсходовали пять тонн взрывчатки.
С взрывами были связаны и некоторые курьезы, например, однажды взрывной волной прямо на Никулина бросило здоровенную гадюку, они там водились во множестве. Юрий Владимирович страшно перепугался. Впрочем, от пиротехники была и польза - взрывами, которые устраивали на реке, имитируя попадание бомб и снарядов, глушило немало рыбы, и солдаты, уставшие от однообразного меню полевых кухонь с сушеной картошкой, разговлялись свежими сазанами и карасями.
Голь на выдумки хитра
Киношники вообще большие придумщики, например сбитый самолет «падал», будучи привязанным к тросу. А раненного Сергея Бондарчука, который играл в этом фильме Звягинцева, волоком тащила не хрупкая медсестра (ей бы 90 кило веса даже с места не сдвинуть), а солдатики на веревках. Кстати, если гражданским, занятым в массовке платили хорошие по тем временам деньги — три рубля за день съемок, то служивым не перепадало ничего.
Звездный состав
Впрочем, никто на это, естественно, не обижался — ведь у них был уникальный шанс каждый день видеть лучших артистов страны. По заведенной традиции с каждым из них организовывали встречи. Особенно много вопросов было к Вячеславу Тихонову - незадолго до этого вышел фильм про Штирлица. А вот с бывшей женой Нонной Мордюковой они даже снимались в разное время — видимо отношения сильно не ладились. Зато Юрий Никулин был всеобщим любимцем, его такая сверхпопулярность даже мучила, и артист старался укрыться от посторонних глаз, например, пойти на рыбалку с Шукшиным.
- Василий Макарович был великим человеком и артистом, - вспоминает Виталий Гаврилов, - в нем чувствовался внутренний протест, глубокое переживание. Там на съемках Шукшина и не стало — нашли его в каюте уже мертвого. Озвучивать роль пришлось другому артисту.
Но пришло время, съемки завершились и служивые вернулись к местам службы, увезя на память любительские фотографии – пленки проявляли и печатали фото ночами в палатке. Сам фильм Виталию Семеновичу удалось посмотреть уже на гражданке в 1975 году. Сначала, говорит он, было некоторое разочарование, потому что режиссер использовал в лучшем случае треть отснятого материала, но потом понял, что Бондарчуку удалось главное – показать характер русского солдата.
Кадры из фильма "Они сражались за Родину". Фото из семейного архива семьи Гавриловых.
