А какое наполненное смыслом оформление обычной театральной программки: то же самое магическое слово на фоне ночного неба Йошкар-Олы, словно НЛО, зависло над светящимся огнями зданием театра.
Как здорово все это придумано! Ведь мольеровский святоша и великий лицемер именно небеса избрал своим прикрытием. К сожалению, от сценографического решения самого спектакля по комедии Жана Батиста Мольера, премьера которого была восторженно принята зрителями, впечатления скромные.
Публика соскучилась по гениальному первоисточнику. За что спасибо постановщику, главному режиссеру театра Юрию Ильину - не испугался поэтического текста.
Искренне жаль, что все-таки концепцию спектакля вместе с режиссером не прорабатывал профессиональный художник. Весь этот "ажур" и "мрамор" на сцене, подчеркивающий лишь социальное положение хозяина парижского дома, солидного буржуа, эпоху, не несет смысловой нагрузки. Двери, стол, ступени, лестница - все это необходимо режиссеру для разводки мизансцен. Может быть, это моя личная беда, что я "не прочитала" декорации...
В этой пьесе есть три знаковые фигуры: Тартюф (нар.арт. РМЭ Ю.Синьковский), служанка Дорина (засл.арт. РМЭ Н.Сулейманова) и Оргон (нар. арт. РМЭ В.Гришин). Неточно сыгранные, как-то иначе поданные, они изменяют в спектакле степень обличения всего, что связано с вредоносной деятельностью Обманщика. Приходилось видеть несколько "Тартюфов" в разных театрах. Считаю большой удачей в спектакле Ю.Ильина четкое противостояние друг другу Тартюфа и Дорины. И Оргона мы видим страстным фанатиком, влюбленным в Тартюфа (почти сумасшедшим), буквально с первых минут появления артиста на сцене. Это важно, он - жертва мошенника.
Очень яркая работа В.Гришина. Как замечательно он передает внутреннее состояние своего персонажа, отравленного ядом напускной религиозной исступленности Тартюфа, его лживого пафоса. Оргон нежно обожает святошу, готов отдать ему все права по управлению домом (и отдает!). Но о своем кумире ему не с кем даже поговорить. Никто из домочадцев его не понимает.
Если бы этих родственников зрители видели нормальными людьми, сумасшествие Оргона выглядело бы ярче. Не знаю, в каком жанре играют Ю.Филиппова (Марианна, дочь Оргона), С.Васин (Валер, ее жених), А.Егоров (Клеант, шурин Оргона) и отчасти А.Балясов (Дамис, сын Оргона), но на сцене все они выглядят дураками. Заметьте, дураками, в чьи уста Мольер вложил праведные обличительные слова!.. Сколько сил потрачено на кривлянье, чиханье, морганье, заиканье, закатыванье глаз, странное передвижение по сцене и прочее. К чему все эти "ужимки и прыжки"? И почему изысканную перепалку влюбленных нужно превращать в цирковой номер?
Замечательно играет Дорину Сулейманова. Через образ, олицетворяющий народ, актриса передает его презрительное отношение к лицемерам и ханжам всякого рода. Она, пожалуй, будет посильнее Обманщика. Где надо - веселая, немного грубоватая, но всегда с добрым сердцем и трезвым умом, женщина с характером, очень обаятельная и земная. Сколько приходилось видеть просто условных театральных служанок! Бог миловал в этот раз.
Но вот Тартюф - главная фигура... Безусловно, это роль Юрия Синьковского, но как-то очень скромно он плетет в спектакле хитрые сети, не используя весь свой актерский потенциал. Тартюф - почти гипнотизер. Вот чем страшен человек, владеющий религиозной риторикой. Когда он говорит, у слушающих его должны возникать ассоциации с проповедями в храмах, где играет орган, звучат хоры и стынут в умилении верующие. Тартюф сросся с личиной духовника. Побольше бы точности и религиозного азарта.
Эльмира (Е.Москаленко) так умна, правильна, строга и холодна, что закрадывается сомнение: может ли такая добропорядочная женщина вообще привлечь внимание подобного лжеца?
Госпожа Пернель (Г.Закирова) больше смахивает на Кабаниху Островского. Наблюдая за тем, как в начале первого акта обитатели дома Оргона пытаются набросить ей на плечи какую-то деталь дамского туалета, ставя друг другу подножки, зрители совершенно пропускают текст. Тогда зачем вся эта кутерьма? Можно посмеяться и сидя на диване, дома. "Кривых зеркал" в "ящике" достаточно.
Галина Кныш-Ковешникова.
(г.Йошкар-Ола).
Как здорово все это придумано! Ведь мольеровский святоша и великий лицемер именно небеса избрал своим прикрытием. К сожалению, от сценографического решения самого спектакля по комедии Жана Батиста Мольера, премьера которого была восторженно принята зрителями, впечатления скромные.
Публика соскучилась по гениальному первоисточнику. За что спасибо постановщику, главному режиссеру театра Юрию Ильину - не испугался поэтического текста.
Искренне жаль, что все-таки концепцию спектакля вместе с режиссером не прорабатывал профессиональный художник. Весь этот "ажур" и "мрамор" на сцене, подчеркивающий лишь социальное положение хозяина парижского дома, солидного буржуа, эпоху, не несет смысловой нагрузки. Двери, стол, ступени, лестница - все это необходимо режиссеру для разводки мизансцен. Может быть, это моя личная беда, что я "не прочитала" декорации...
В этой пьесе есть три знаковые фигуры: Тартюф (нар.арт. РМЭ Ю.Синьковский), служанка Дорина (засл.арт. РМЭ Н.Сулейманова) и Оргон (нар. арт. РМЭ В.Гришин). Неточно сыгранные, как-то иначе поданные, они изменяют в спектакле степень обличения всего, что связано с вредоносной деятельностью Обманщика. Приходилось видеть несколько "Тартюфов" в разных театрах. Считаю большой удачей в спектакле Ю.Ильина четкое противостояние друг другу Тартюфа и Дорины. И Оргона мы видим страстным фанатиком, влюбленным в Тартюфа (почти сумасшедшим), буквально с первых минут появления артиста на сцене. Это важно, он - жертва мошенника.
Очень яркая работа В.Гришина. Как замечательно он передает внутреннее состояние своего персонажа, отравленного ядом напускной религиозной исступленности Тартюфа, его лживого пафоса. Оргон нежно обожает святошу, готов отдать ему все права по управлению домом (и отдает!). Но о своем кумире ему не с кем даже поговорить. Никто из домочадцев его не понимает.
Если бы этих родственников зрители видели нормальными людьми, сумасшествие Оргона выглядело бы ярче. Не знаю, в каком жанре играют Ю.Филиппова (Марианна, дочь Оргона), С.Васин (Валер, ее жених), А.Егоров (Клеант, шурин Оргона) и отчасти А.Балясов (Дамис, сын Оргона), но на сцене все они выглядят дураками. Заметьте, дураками, в чьи уста Мольер вложил праведные обличительные слова!.. Сколько сил потрачено на кривлянье, чиханье, морганье, заиканье, закатыванье глаз, странное передвижение по сцене и прочее. К чему все эти "ужимки и прыжки"? И почему изысканную перепалку влюбленных нужно превращать в цирковой номер?
Замечательно играет Дорину Сулейманова. Через образ, олицетворяющий народ, актриса передает его презрительное отношение к лицемерам и ханжам всякого рода. Она, пожалуй, будет посильнее Обманщика. Где надо - веселая, немного грубоватая, но всегда с добрым сердцем и трезвым умом, женщина с характером, очень обаятельная и земная. Сколько приходилось видеть просто условных театральных служанок! Бог миловал в этот раз.
Но вот Тартюф - главная фигура... Безусловно, это роль Юрия Синьковского, но как-то очень скромно он плетет в спектакле хитрые сети, не используя весь свой актерский потенциал. Тартюф - почти гипнотизер. Вот чем страшен человек, владеющий религиозной риторикой. Когда он говорит, у слушающих его должны возникать ассоциации с проповедями в храмах, где играет орган, звучат хоры и стынут в умилении верующие. Тартюф сросся с личиной духовника. Побольше бы точности и религиозного азарта.
Эльмира (Е.Москаленко) так умна, правильна, строга и холодна, что закрадывается сомнение: может ли такая добропорядочная женщина вообще привлечь внимание подобного лжеца?
Госпожа Пернель (Г.Закирова) больше смахивает на Кабаниху Островского. Наблюдая за тем, как в начале первого акта обитатели дома Оргона пытаются набросить ей на плечи какую-то деталь дамского туалета, ставя друг другу подножки, зрители совершенно пропускают текст. Тогда зачем вся эта кутерьма? Можно посмеяться и сидя на диване, дома. "Кривых зеркал" в "ящике" достаточно.
Галина Кныш-Ковешникова.
(г.Йошкар-Ола).
